[23] 多啦A梦剧场版谭湘源 2008-06-19 20:54这几天过了一把童年的幻想瘾。同龄的兄弟姐妹们都知道我们那时根本不叫“多啦A梦”，叫“机器猫”，等到叫“多啦A梦”的时候，我们都已上了大学，很少再去关注。当时机器猫是由央视一集集译制后播放的，而我们上大学之前也不存在从网上下载电影这回事，因此我压根就不知道有“剧场版”这个概念。日本成名的动画一直有做剧场版的习惯，所谓“剧场版”，就是故事情节独立于剧集版、人设却与剧集版保持一致的单独电影；由于一般都有90分钟以上的长度，作者有较大的空间展开叙事，因此情节更加丰富完整。我不是动漫迷，第一次知道这个概念还是在去年被人推荐去看柯南的时候，那时一边做3P的后台程序，一边将柯南的剧集版主线加11部剧场版一气看完，很是过瘾。有了这个经历之后，当看到VeryCD上有多啦A梦剧场版时，没有任何犹豫就将他们拖到了下载列表中。
原来从1980年开始，多啦A梦每年都有一部独立的剧场版。这回离开北京之前，紧看慢看，终于将1994年之前发行的15部全部看完。刚开始的时候，是被一种熟悉而又陌生的感觉所吸引，尽管当年“机器猫”的人物配音已经很不错，但是日文原版听起来更为可爱。不过很快，我就被剧情抓住了。关于多啦A梦在时空上做的文章，相信许多人都有深刻体会，我现在还记得小时候看过的某集的剧情。这一集中，大雄跑到了若干年前，对那时的小“大雄”施加了影响，后来，这个跑到过去的大雄回忆起小时候确实有见过大“大雄”。那时我就开始想这个“循环”，越想越糊，但确实有趣。来自22世纪的多啦A梦有多种道具跟时空穿梭相联系：任意门（原则上只是位置转移，但有一集通过门把上的刻度旋转也可以穿越时间）、穿越环（只是空间移动）、镜面（镜子后面存在一个跟真实世界成映射的世界）、时空穿梭机（原则上只是改变时间，而位置不变），通过这些道具的组合，几乎可以生出无穷无尽的幻想。然而在剧场版中，作者变相地设计出了更多不同的世界，从某种程度来说，你可以认为多啦A梦这一动画系列确实已经形成了自己独特的世界观。
例如可亲历情节的漫画书、地壳之下的另一个世界（与我们这个世界“脚抵脚”，重力方向相反）、云彩上的世界、电话愿望生成的世界、魔法世界……此外，通过加入中国（西游记）、阿拉伯（辛巴达与《一千零一夜》）、西方（创世纪）等许多神话传说的元素，这些世界变得更加绚烂多姿。从逻辑上讲，人们现在普遍认为通过时空穿梭改变另一个世界、从而影响自己世界的构思，是难站住脚的，其中漏洞颇多。例如在多啦A梦中，最后不得不用“时空警察”这一概念，弥补未来人可随时穿梭到过去进行犯罪性改变的漏洞；而据网络流传的多啦A梦结局，多啦A梦本人（猫）也不得不因“时空法律”返回22世纪。但是这个话题无疑具备永恒动人的色彩，不光是动画，小说、电影、游戏都在不断重复这个话题。很多情况下我们已经知道这个俗套，可是仍会为其剧情感动，究其原因，还是在于时空穿梭给人造成的强烈反思，有些东西只有时间才能证明，有些东西只有时间才能带走，有些东西随时间越来越清晰，有些东西随时间越来越淡然……
在赞叹作者在时空上层出不穷的创意之时，我还真正为他们在这些作品中呈现的社会责任感所打动。以成人的角度思考问题，用孩童的角度进行表达，这是日本动画片最让我感动的一点。尽管在我们周围四处可闻仇日的言论，但是部分日本艺术家的心胸的确广阔，令人敬佩。以多啦A梦而言，在这不多的15集片子中，却覆盖了极权、环保、机器人化等沉重的社会话题，许多话题的表达已经远远超出小孩子的理解范畴（但并不阻碍他们去思考），即使许多成年人恐怕也不曾如此思考过。想想这些动画片早在我还是懵懂小孩的年纪就已经出世——那时我们自己所拍的《葫芦娃》，仍在简单以暴制暴，就连后期被大家寄予厚望的郑渊洁的《舒克与贝塔》，最后也不免沦落为一款教育口吻极重的烂片——我便有些羡慕那些从小就看这些动画片的日本孩子，也期待未来我们的孩子可以早些看到这类作品。
附下载方法：请到
http://www.verycd.com上，以“多啦A梦 剧场版”为关键词搜索，当然，前提是机器上已经安装电驴（eMule）。
